奴隷イサウラ、史上初のテレノベラ。
カンヌの人が言ったフレーズを少し言い換えると、映画のデジタル化はバリー・リンドンをテレノベラに変えることができるだろう、なぜなら、今日、業界の人々の間で、あるイメージは「テレノベラから」であると言われるので、私はテレビで映画を見る際に現代のドラマについて2行を書くことに決めた: 画像を再加工します。
理論的な高精細ホームの出現のおかげで、私は多くのテレビチャンネルが標準定義のマスターからチャンネルHD映画で放送したり、時折HD何かで放送されたりするので、世界中の家はニュースや時には映画を見るために明るく非常に対照的なテレビで満たされているので、理論について話します。
ジョークは、すべての現代のテレビ、特に4kのような高い定義を持っている場合でも、主に非常に貧弱な定義で材料を再現すると考えられているので、そうでなければ「人々はテレビに不満を持つだろう」という理由で作り直されるため、私は先週、4kテレビの定義の欠如について不平を言った人を読んだので、因果関係ではありません。,hdの専用チャンネルではなく,単純なrai SDで,苦情は4kテレビのすべてがより良くならなければならなかったと言い続けました. そして、それは彼らがより良く見えるようにするXマークですぐにそれを変更します.
質の高い画像を見に行くときに恐ろしい画像を飲む必要があるのは、平均的な視聴者を代表するこのような人々のためです。
説明は非常に簡単です:おそらく定義の4分の1(fhd伝送)または4kの定義の16分の1の画像のためにテレビを校正することによって、ピクセルを膨らませなければならないので、ぼやけたまたは悪い品質の画像が見えるので、より良く見えるように作り直す必要があります。操作がプログレッシブでソースに投下されている場合、つまり、これらのアルゴリズムがより高い解像度またはテレビマトリックスに適した画像をテレビに提供する場合、画像、色、コントラスト、さらには画像の知覚された動きを変更することでとにかく機能します。HDMIは、Netflixから素晴らしい4k信号を得ても、外部入力を持つデバイスを使用して、テレビがそれを台無しにしてテレビによって操作されるのを防ぐ必要があります。
それでは、実際に何が起こり、どのように画像が変更されるのかを見てみましょう。
ここでは、最も一般的な状況、ネイティブイメージ4kとSDでの同等の放送、ほとんどのチャンネルが2018年に今日放送されるように、あなたが私があなたのテレビのチャンネル情報に入って、どのような定義が送信されるストリームを見ると信じなければ。.
私は古典的なUHD画像が3840 x 2160ピクセルで作られていることを覚えています。1920×1080 ピクセル (ちょうど半分の水平と垂直、4 分の 1) からの FHD、HD フォーマットは 1280 x 720 ピクセル、SD は 720 x 576 の長方形ピクセルのみであり、それはより正方形の形式であるため、現代の行列とスケールのスケーリングを達成するために、水平方向に歪みます。
100%で見られるUHD(4ktv)と標準フォーマットの違いは顕著であるのが分かるように、我々は目に見える情報の16倍の差があるので、SD信号を拡大することは明確に違いを示しています。
詳細は発明できないため、このような状況では、さまざまなアルゴリズムで画像を噛んで、それが存在しないコントラストがあるふりをする以外は何もできませんが、このような細かい詳細を持つ画像では、品質不足の問題が残っています。
一方、もう少し解像度で作業を行う場合、つまりHD形式では、すでにジャンプはそれほど邪魔ではなく、画像をその性質に任せることができる。
FHDまたは4kテレビでFHDの画像を常に見ることができれば、スケーリングは小さくなり、存在しても目立ちがちなくなります。
私たちを欺く要素は、各信号が複数の方法で処理され、同じ画像が複数の処理を受けるという事実です。
実際には、fhdと4kの間にほとんど違いがない画像は見えませんが、FHDの画像が人為的に欠陥やアーティファクトを作成し、必要のない場所に作り直された画像が見えます。
テレノベラを見ると、時間を節約し、1台のカメラと他のカメラとの間の違いを危険にさらさないため、照明がはるかに平坦で均一になるので、カメラで鮮明な画像を持たない恐怖が部屋の人工的な鋭さのパラメータを上げる恐れがあるので、研究室のセンサーは大きなニュアンスとセットの異なる色の違いを持っていないようなものです異なる化身。基本的には、映画の外観を与えるために映画で何をするかの正反対。
ストレンジャー・シングスのようなシリーズがすべてを持っている古典的な80年代の十代の映画MonsterSquadのブルーレイから画像を撮りましょう、通常のテレビに置きましょう、せいぜい結果は、元の画像のテレノベル版、画像に対してよりローカルなコントラストを与えるために明瞭なテクニックを適用し、画像のすべての詳細を定義するコントラストマスク、完全にイメージの雰囲気を台無しにし、撮影監督が明るいと日陰で2つのフロアを分離することを決定したイメージを平らに。要素がアクターの背後にある影からどのように出てきて、その周りのスペースを気が散って圧縮しているかを見ると、それは非常に明白です。
もちろん、圧縮と伝送の間に絶対に受け入れられないノイズが確実に存在し、フィルムの粒や構造がしばしばこのように排除され、細かいディテールを排除するので、強力なノイズリダクションが発生する可能性があります。
コントラストマスクによって与えられた人工的なディテールは、高齢の主人公の髪を過度に強化しますが、残念ながらアルゴリズムは画像の各部分に平らかつ均等に適用され、実際には鋭い部分(焦点)と柔らかい(火のうち)を持っている場合、自然の明快さは深い画像の深さの感覚を増やすので、彼の右に火災の詳細を強調します。
これらの技術は弱いイメージを助けることができるが、良いイメージに適用された場合、それははるかにテレビ的で平らになり、良い撮影監督の仕事を台無しにし、だけでなく。さらに、フレームごとに、マスク付きの領域ごとに、画像に実際に貢献するために、画像のレンダリングをいくつかの場所でイメージ全体に平らに適用する代わりに、これらの効果を適用する必要があります。
ProLostの良いStu、vfx、色、画像の専門家は、色とコントラストのレベルで画像を台無しにするだけでなく、その動きと知覚を作り直す方法について素晴らしい投稿をしました。要するに、その尾を噛むヘビ.
私たちは、画像を操作する醜い悪徳が現代の派生ではないことを理解させる広告画像のカップルでスピーチを閉じますが、長年にわたり、撮影監督がもともと考えていたものを見ることができるという問題があります。
https://youtu.be/kBTnOmIXnp4
しかし、画像フォーマットに関する私の投稿では、ビデオのプロポーションもカットされ、4:3で最初に収まるようにショットを乱暴にカットし、3:2(super16mm)に近いアスペクト比で撮影した16:9の映像に適応するために後方にカットした方法に関するいくつかの参考文献を見つけることができます。
その代わりに、映画とデジタルの間にポストを作る時間を作り、2つのメディアの撮影とレンダリングの実際の違いは、デジタルなどの映画で撮影されたシーケンスを映画館で区別し、フィルムに印刷するなど、多くの人々に挑戦します。ほとんどの人は、映画が異なるメディア、アナログ、デジタルなどの広いブレンドを含んでいる方法を認識していません。
キューブリックがまだ生きていたら、デジタルを受け入れただけでなく、デジタルプロジェクターやテレビをチェックして、何年もの間技術的に実現可能な映画の画像を適切に見せるためのシステムを作っただろうが、それは明らかに誰にも興味がないようで、これは私のエリューブレーションではないしかし、彼の映画の多くの初演で、彼は上映が彼がやった仕事を強化するために優れた品質レベルにあることを心配したので、彼が映画のためにそれをした場合、彼は同様にデジタルのためにそれを行うだろう。
サイドノート:奴隷イサウラ、テレビ史上初の公式テレノベラは映画で撮影されたので、皮肉にも視覚的なスタイルとしてテレノベラはほとんどありませんでした。
